{"id":1262,"date":"2019-02-24T08:22:49","date_gmt":"2019-02-24T08:22:49","guid":{"rendered":"http:\/\/maxweiler.at\/?page_id=1262"},"modified":"2022-01-07T08:57:32","modified_gmt":"2022-01-07T08:57:32","slug":"neue-landschaften-1973-77","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/maxweiler.at\/index.php\/neue-landschaften-1973-77\/","title":{"rendered":"Neue Landschaften, 1973-79"},"content":{"rendered":"\n

Die Umkehrung der Bildordnung, wie sie sich in den “Landschaften auf t\u00f6nenden Gr\u00fcnden” vollzogen hatte, blieb auf die Jahre 1969 bis 1972, mit einzelnen Ausl\u00e4ufern bis ins Jahr 1973 beschr\u00e4nkt. Danach kn\u00fcpft Weiler an seine alten Grundlagen wieder an. Von ihnen ausgehend entwickelte sich eine Arbeitsweise, die, auf den ersten Blick, durch eine besondere Lichthaftigkeit besticht. Die wei\u00dfe Grundierung breitet sich auf zum Teil riesigen Fl\u00e4chen aus. Ihr treten weit verstreute und flie\u00dfende Farbflecken entgegen. In einzelnen F\u00e4llen scheint das Licht alle Differenzierungen des Dinglichen aufzuzehren.<\/p>\n\n\n\n

Weiler hatte sich klargelegt, dass seine Art der Naturdarstellung eine “Neusch\u00f6pfung der Natur ohne jede Natur\u00e4hnlichkeit” bedeutet. Diese Beschreibung scheint nur auf den ersten Blick paradox. Die \u00c4hnlichkeit zwischen dem Bild und der sichtbaren Welt wird jetzt durch die Malerei garantiert. Durch ihr Verm\u00f6gen mit ihren Mitteln, auf ihre Weise einen Prozess in Gang zu setzen, der Sch\u00f6pfung ist, aus dem optische Konstellationen entstehen, die sich “wie Natur” betrachten lassen. “Was ich jetzt mache, ist aus Eitemperafarbe geboren, aus den Lachen auf der liegenden Leinwand, aus dem Spritzen, Tropfen, aus dem Rinnenden, Verrinnenden, aus dem Gestockten, den Formen des Erstarrens, eintrocknender Farbe. Das sind die Mittel, die die Natur darbietet, und die setze ich ein, diese sind das Vokabular, mit dem ich rede, die Formen, aus denen ich Bilder mache, mit denen ich meine Vorstellungen realisiere … Ganz \u00e4hnliche Kr\u00e4fte haben die Welt gestaltet, darum ergeben sich ununterbrochen Parallelen, \u00c4hnlichkeiten, Gleiches. Kunst, Elektrizit\u00e4t.” (1973)<\/p>\n\n\n\n

Auch der letzte Rest von dinglich Fassbarem ist verschwunden. Dennoch vermissen wir nichts, im Gegenteil. An die Stelle der Dinge sind n\u00e4mlich die Elemente getreten, jene alten, seit der Antike bekannten vier Elemente des Kosmos: die Erde, das Wasser, die Luft, das Feuer. Wir sprechen dann von einem Element, wenn wir das Stoffliche, noch ungestaltete Ensemble der Natur umschreiben wollen bzw. einen einzelnen Bereich davon: alles was aus Wasser, aus Erde etc. gemacht ist. Die vier Elemente repr\u00e4sentieren das in der Natur M\u00f6gliche, solches, das sich da und dort konkretisiert, seine elementarische Kraft und die Ver\u00e4nderlichkeit dar\u00fcber aber nicht verliert. Elemente besitzen ein hohes Energiepotential und einen niedrigen Grad der dinglichen Differenzierung. Darauf deutet Weiler hin, wenn er die omin\u00f6se Bemerkung: “Kunst, Elektrizit\u00e4t” macht. Er gibt zu verstehen, dass es in seiner Malerei um Energien geht, um jenes unsichtbare Element, das die Moderne als elektrischen Strom in Gebrauch genommen hat. Auf die Elemente l\u00e4sst sich auch seine Wendung “wie” (wie eine Landschaft) besonders gut beziehen. Sie bezeichnen so etwas wie … so etwas wie Wolken, so etwas wie Wasser, wie Pflanzen usf.<\/p>\n\n\n\n

Bemerkenswert ist der Umstand, dass sich die Bilder horizontal ausbreiten. Sie flie\u00dfen gleichsam in die Breite. Der Horizont ist verschwunden, wir sehen uns als Betrachter in ein Geschehen involviert, dessen Distanz wir nicht absch\u00e4tzen k\u00f6nnen. Trotz aller Betonung der Breite hat die Erfahrung, die wir an den Bildern machen, sehr viel mehr mit H\u00f6he zu tun. Eine eigenartige Polarit\u00e4t, die der Vertikale eine unbestimmte, aber starke Macht verleiht. Sie besitzen eine frische und befreiende F\u00e4higkeit, den Blick des Betrachters, weit \u00fcber die Bildgrenze hinaus zu erheben.<\/p>\n\n\n\n

Folgt man Weilers Notizen in den “Tag- und Nachtheften” dann verbindet sich dieser Aufmerksamkeit gegen\u00fcber der fluidalen Qualit\u00e4t der Natur, eine gleichgewichtete Aufmerksamkeit gegen\u00fcber dem “Unterbewussten”. Man geht nicht fehl in der Annahme, dass der Fluss der Elemente, der sich jeweils zu einem Ganzen organisiert, mit dem Fluss der Erinnerungen, Gef\u00fchle und Einsichten zusammenklingt, der sich im inneren Bewusstseinsstrom entwickelt. \u00c4u\u00dfere und Innere Welt: ein einziger Wirkungsraum. “Denn wir sind in Wirklichkeit so alt wie die Welt selbst und kennen uns (die Luft, die Nacht, den Stein, die Pflanze und das Tier und so fort) so gut wie lang \u2013 irgendwo tief unten \u2013 und haben noch Ahnungen …” (1975)


<\/p>\n\n\n\n

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Blaue B\u00e4ume und Purpurhimmel, 1973
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
130 x 105 cm

<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
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Ganz rechts lebendige Natur, 1973<\/strong>
Eitempera auf Leinwand 256 x 608 cm
Universit\u00e4t Wien, Juridicum

<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Natur mit Caput mortuum, 1974
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
256 x 608 cm
Universit\u00e4t Wien, Juridicum

<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Blauer Berg mit herbstlichem Laubbaumg\u00fcrtel, 1974
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
100 x 195 cm
Sammlung ORF, Wien

<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Moos in der Mitte, 1975
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
200 x 198 cm

<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Neue Nat\u00fcrlichkeit. Wasser, 1976<\/strong>
Eitempera auf Leinwand
200 x 200 cm

<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Saum des H\u00fcgels, 1976
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
200 x 198 cm
Gem\u00e4ldegalerie der Akademie der bildenden K\u00fcnste, Wien

<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Himmelsgegend, 1976
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
200 x 198 cm

<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
\u00dcber der Baumgrenze, 1976
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
256 x 580 cm
Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien

<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Himmelslandschaft, 1977
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
256 x 608 cm
Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien

<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Die Wolken dieser Landschaft, 1977
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
200 x 198 cm

<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Gro\u00dfe Landschaft mit H\u00fcgel, 1977
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
100 x 200 cm

<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Himmel und Wolken, 1977
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
200 x 198 cm

<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Baum und Stein, 1977
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
100 x 200 cm<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Umbrabaum, 1977
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
200 x 198 cm

<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Portr\u00e4t Landeshauptmann Silvius Magnago, 1979
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
128 x 164 cm<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Die Umkehrung der Bildordnung, wie sie sich in den “Landschaften auf t\u00f6nenden Gr\u00fcnden” vollzogen hatte, blieb auf die Jahre 1969 bis 1972, mit einzelnen Ausl\u00e4ufern bis ins Jahr 1973 beschr\u00e4nkt. Danach kn\u00fcpft Weiler an seine alten Grundlagen wieder an. Von ihnen ausgehend entwickelte sich eine Arbeitsweise, die, auf den ersten Blick, durch eine besondere Lichthaftigkeit … <\/p>\n

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