{"id":1198,"date":"2019-02-23T09:51:52","date_gmt":"2019-02-23T09:51:52","guid":{"rendered":"http:\/\/maxweiler.at\/?page_id=1198"},"modified":"2022-01-07T08:48:43","modified_gmt":"2022-01-07T08:48:43","slug":"1198-2","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/maxweiler.at\/index.php\/1198-2\/","title":{"rendered":"Wie eine Landschaft, 1962-66"},"content":{"rendered":"\n

Eine Gleichung taucht in Weilers Kunst jetzt auf. Sie lautet: “Wie eine Landschaft”, womit wohl gesagt sein soll: Das Bild ist keine Landschaft, \u00e4hnelt aber einer solchen, verh\u00e4lt sich in ihrer Art. Ein Blick auf die neuen Gem\u00e4lde zeigt, warum Weiler zu dieser Metaphorik greift. Die Sicherheit der landschaftlichen Perspektive, der er selbst noch unmittelbar nach 1945 getraut hatte, l\u00f6st sich nunmehr auf. \u00dcberhaupt ist die Benennbarkeit einzelner Dinge, ihre Greifbarkeit reduziert, ja aufgehoben. Es ist nun tats\u00e4chlich angemessen, davon zu sprechen, diese Form sehe aus wie ein Berg, jene wie eine Wolke etc. \u2013 ohne doch derartiges wirklich bezeichnen zu k\u00f6nnen. W\u00f6rtlich genommen sind die Gem\u00e4lde Ansammlungen von Farbflecken verschiedener Beschaffenheit, die der Maler lesbar gemacht hat im Hinblick auf so etwas wie Natur. <\/p>\n\n\n\n

Weiler hat selbst immer wieder betont, wie anregend und wichtig f\u00fcr ihn die Malerei der chinesischen Sung-Dynastie aus dem zehnten bis dreizehnten Jahrhundert gewesen ist. Er hatte sie erstmals durch Hinweise seines Lehrers Karl Sterrer zu Beginn der drei\u00dfiger Jahre kennengelernt, war ihrer Eigenart durch Betrachtung und Lekt\u00fcre nachgegangen. Jetzt konnten sie in seiner eigenen Arbeit fruchtbar werden: durch den Verzicht auf Perspektive, den Fluss der Landschaftselemente im hellen Bildgrund, durch die kunstvolle Regie von N\u00e4he und Ferne, eine Vogelschau, der die Natur wie ein weit ausgebreitetes, grenzenloses Panorama erscheint, \u00fcberhaupt: durch das Gef\u00fchl einer innigen Zugeh\u00f6rigkeit des Menschen zur Natur. Der Maler bringt den Betrachter nicht auf Distanz, er involviert ihn in den Prozess der Natur selbst. Waren die Bilder Weilers vom Ende der f\u00fcnfziger Jahre, eben jene, die er auf der Biennale in Venedig 1960 gezeigt hatte, ihrer Struktur nach spr\u00f6d, trocken, br\u00fcchig, so erscheinen die neuen wie mit Wasser gemalt.<\/p>\n\n\n\n

F\u00fcr das europ\u00e4ische Bewusstsein bedeutet diese Umdeutung der nat\u00fcrlichen Gegenstandswelt in einen Fluss eine gewaltige Umorientierung. Seit Monets Seerosenbildern aus der Zeit von 1900\u20131926 haben zahlreiche Maler an dieser Wendung der Erfahrung gearbeitet \u2013 Weiler auf seine sehr besondere Weise. Ihm besonders ist die Einsicht zu verdanken, dass die Abkehr von der Natur als Ansammlung von Gegenst\u00e4nden eine Zuwendung zu ihr als ein energetisches Gef\u00fcge bedeutet. In ihm kann dann alles “wie Landschaft” betrachtet werden. Die Natur ist noch ganz jung, die Sch\u00f6pfung liegt nicht hinter uns, sie ist gerade eben im Gange.


<\/p>\n\n\n\n

\"\"
Als alle Dinge \u2026, Variation (Malerei), 1962
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
196 x 95,5 cm

<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"\"
Wie eine Landschaft, nahe: mit Rauch, 1962
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
195 x 96 cm

<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"\"
Wie eine Landschaft, nahe: Wald, 1962
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
196,5 x 95,5 cm

<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"\"
Wie eine Landschaft, nahe, 1962
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
196 x 95,5 cm

<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"\"
Wie eine Landschaft, gro\u00dfe Gebirgslandschaft, 1963\/64
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
205 x 195 cm

<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"\"
Wie eine Landschaft, rostroter Berg, 1963
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
96 x 195 cm

<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Wie eine Landschaft, Urgebirge, zwei S\u00e4ulen, 1963
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
108 x 196 cm

<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Wie eine Landschaft, Hochmoor, nebelig, sumpfig, nass, Gr\u00e4ser, Kr\u00e4uter, Moos, 1964
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
96 x 196 cm
Museum Moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien

<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Portr\u00e4t Alois Lugger, B\u00fcrgermeister der Stadt Innsbruck, 1964
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
96 x 130 cm
Stadtarchiv Innsbruck

<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"\"
Wie eine Landschaft, das Ende der Berge, 1965
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
90 x 130 cm
Belvedere, Wien

<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"\"
Wie eine Landschaft, mit gro\u00dfer Kuppe, 1965
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
115 x 240 cm

<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Wie eine Landschaft, die grauen Berge, 1965
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
96 x 196 cm

<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n
\"\"
Walddickicht, 1965
<\/strong>Eitempera auf Leinwand 130 x 115 cm
Oesterreichische Nationalbank

<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
\"\"
Wie eine Landschaft mit drei farbigen Gestalten (Materialisation), 1966
<\/strong>Eitempera auf Leinwand
95 x 195 cm

<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Eine Gleichung taucht in Weilers Kunst jetzt auf. Sie lautet: “Wie eine Landschaft”, womit wohl gesagt sein soll: Das Bild ist keine Landschaft, \u00e4hnelt aber einer solchen, verh\u00e4lt sich in ihrer Art. Ein Blick auf die neuen Gem\u00e4lde zeigt, warum Weiler zu dieser Metaphorik greift. Die Sicherheit der landschaftlichen Perspektive, der er selbst noch unmittelbar … <\/p>\n

Continue reading “Wie eine Landschaft, 1962-66”<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"class_list":["post-1198","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/maxweiler.at\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1198","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/maxweiler.at\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/maxweiler.at\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/maxweiler.at\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/maxweiler.at\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=1198"}],"version-history":[{"count":17,"href":"https:\/\/maxweiler.at\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1198\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":1517,"href":"https:\/\/maxweiler.at\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/1198\/revisions\/1517"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/maxweiler.at\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=1198"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}